听说近些年，高晓攀在街头卖草莓。有人想跟他照个相，他会说，先买两盒草莓吧。。。这事儿传开了，大家聊起来，有点唏嘘。他之前上过春晚，是个名人，现在需要用这种方式出现在人们的视野里，团队虽然还在，他个人的光彩却好像找不到了，前面的路怎么走，没人说得清。
他最风光的时候，应该是2015年。那年1月，嘻哈包袱铺在北京的交道口剧场开业了！2月，他登上了央视春晚的舞台，演了个叫《小棉袄》的小品。5月份，他的团队拿到了A轮融资，这是相声团体里少有的事。到了9月，他还带着团队去加拿大巡回演出了，真的算是走出国门。
可就在这一切发生的前一年，也就是2014年初，团队内部出了大问题。一下子走了三十多个演员，里面还有侯振鹏、陈印泉这种跟着他干了好几年的核心成员。队伍散了，人心也散了。两个演出的场子直接停了，高晓攀的事业，像是被人从山顶推到了山谷。
2012年，他个人和团队拿了第六届CCTV电视相声大赛金奖、职业组最佳作品奖，还有第七届中国曲艺牡丹奖新人奖。
怎么走到这一步的呢？时间倒回去看，他这人，1985年出生在河北保定，家里条件普普通通。他十四岁就跟着冯宝华学相声基本功，后来又拜了冯春岭当师傅，正儿八经地学了几年。这为他后来的发展打下了一点基础，至少是入了这个门，知道相声是怎么回事。
2003年，他考进了中国戏曲学院的相声大专班，算是个科班出身。毕业以后，他去过德云社，但时间不长，2004年就离开了。离开之后，他自己想干点事，就在北京朝阳区文化馆的支持下，弄了个北京相声青年剧团。可惜，这个剧团连一年都没撑过去，就黄了。
那会儿他才二十岁出头，在北京的日子不好过。为了活下去，什么活儿都干。白天，他在街边的小铺子里卖东西；晚上，他去给人家主持婚礼挣点钱。有时候，甚至还去工地上刷油漆，赚点零花钱。收入少，吃饭都成问题，但他没把相声这门手艺放下，一有空就自己琢磨段子。
摊子铺大了
转机在2008年5月。高晓攀重新拉起一帮人，成立了嘻哈包袱铺。他们最开始就在一个小茶楼里说相声，人也不多。慢慢地，靠着一点点演出，积攒观众。2009年，他们上了湖南卫视的元宵喜乐会，这一下，让更多人知道了这个年轻的相声团体，人气开始涨了上来。
名气有了，机会也跟着来了。2009年他去演了电视剧《娘家的故事》，还拿了个BQ红人榜的最佳新人奖。2010年又参演了《天地姻缘七仙女》，得了东方十大笑星奖。这些影视和奖项的经历，让他和嘻哈包袱铺的名声越来越响，团队也一步步壮大起来。
2011年10月，团队在北京民族文化宫大剧院办国庆专场。2013年，团队五周年庆典在解放军歌剧院举行，他本人被评为“中国文化创意产业十大新锐人物”。
到后来，嘻哈包袱铺在北京开了好几家小剧场，比如交道口、安贞、五棵松、西直门这些地方都有他们的场子。团队成员接近一百个人，每年大大小小的演出能演上千场。那个时候，嘻哈包袱铺成了年轻相声团体里一个响亮的牌子，很多人都觉得他们是相声的新希望。
人都去哪了？
三十多个演员集体出走，对任何一个团体都是打击。当时有媒体报道说，嘻哈包袱铺面临解散的风险，还有人说高晓攀因为这事，精神状态都出了问题，甚至传他得了精神方面的疾病。对于这些离开的人，高晓攀当时没表现出挽留，他觉得团队的核心是自己，有他在，就倒不了。
他很快招了一批新人进来，填补空缺，想让演出继续下去。可是，新人的水平和默契，跟原来的老演员没法比。台上的效果差了，观众的反应也变得平淡，剧场的上座率和票房都开始往下掉。他以为自己能稳住局面，但观众是用脚投票的，不好看，人就少了。
事情发生后，他还是有很多机会的。2016年3月，他主演了话剧《兄弟，别闹》，7月份，同名电影也开机了。那一年，他的团队还参加了九家卫视的春晚节目，看起来势头还在。他自己导演、自己主演的一些作品，在网上的播放量也不错，吸引了一些粉丝。
活儿咋越来越糙
可问题在于，作品的质量跟不上名气。2017年1月，他和尤宪超再次上了央视春晚，表演相声《姥说》。同年11月，他自导自演的电影《兄弟，别闹！》上映了，票房成绩一般。2018年，他去参加东方卫视的《相声有新人》节目，作为“魔王”嘉宾去点评选手，结果他在节目里的一些表现和言论，让观众的看法分成了两派。
他的相声，被一些人批评基本功不扎实，舞台风格也变得有点僵硬。他尝试把说唱之类的流行元素加到相声里，也自己导演作品，想走一条创新的路。可圈内人觉得他这是在炫技，根基不稳；观众也不太接受这种形式，觉得相声不像相声，说唱不像说唱，两头都不讨好。
2020年1月，他参加《欢乐喜剧人第六季》，比赛得分不高。2021年参演电影《革命者》，也没引起什么水花。
这些年，高晓攀好像没怎么深入地找自己的问题。他觉得有外部环境的原因，也觉得是搭档和团队成员的实力问题。对于外界关于他基本功有缺陷的建议，他听不进去，甚至觉得这是一种人身攻击。他还是在公开场合说，自己要为相生创新做贡献，推动行业发展。
可现实是，观众的信任在慢慢流失。2019年，嘻哈包袱铺的一些剧场经营就出现了压力。2020年疫情一来，演出数量更是大幅减少。那年7月，关于交道口剧场关门的消息传得沸沸扬扬，他站出来回应，说没有倒闭，还计划要新开三家剧场——但后来的情况，大家都看到了。
他的人生，好像被相声举得很高，又被相声摔了下来。他很早就出来打拼，吃过苦，刷过油漆，主持过婚礼，这让他身上有一股韧劲。也正是靠着这股劲，他创立了嘻哈包袱铺，登上了事业的高峰。但成功之后，他没处理好团队的人事变动，也没能回头审视自己业务上的短板，导致低谷的时间被拉长。
现在，他还在这个圈子里活动。2023年，他和尤宪超办了“九紫迎元”全国巡演，但票房跟以前比，差了不少。他依然说自己要为相声做事情，可他的实际影响力，已经淡了。他从一个相声界的“新锐人物”，慢慢变成了人们嘴里的一个“旧闻”。人生就是这样，起起落落，得意时不懂得警醒，失意时想翻身就难了。
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